BiBi a revu « Journal intime » de Nanni Moretti, qui dit sur sa vespa, tout du Cinéma, de ses enjeux, de ses Surveillants, de ses Censeurs. Il donne ses impressions…
« Comment oublier cette balade en Vespa ? Comment oublier le film de Nanni Moretti s’ouvrant sur un homme en scooter noir ? «Sur ma vespa» est le premier des trois chapitres de « Journal intime » tourné en 1994. Il dure 27 minutes et quarante secondes. Pas de plus belles séquences sur une ville (Rome) que ces minutes et que ces quelques secondes.
Nanni se balade en scooter, emprunte les chemins, serpente les rues en longs panoramiques. Rêveries d’un promeneur solitaire ? Non, pas tout à fait, parce qu’il «sera toujours avec peu de gens», parce qu’il gardera toujours sa «confiance en l’homme mais pas dans la majorité ». Il prend son temps pour dire que le temps presse : il y a urgence à dire qu’il déteste le film Henry, Portrait d’un serial killer de John MacNaughton, qu’il se désole d’une pitoyable et affligeante apologie du film. Le voilà qui s’arrête à Garbatella avant d’embrayer sur Casalpalocco : sinuosités, liberté de ton, fluidité des plans et des images. Il interpelle un résident du quartier sur sa jeunesse de 1961, piétinée, déniée. Nanni Moretti est en colère : sa rage est brève mais bien sentie. Il monte le ton contre l’omniprésence des « chiens de garde et des cassettes-vidéos » derrière les murs des villas-blockhaus. En voix-off et en images, Nanni dit ce qu’il aime, il aime les musiques conjuguées de Khaled («Didi »), de Leonard Cohen ( «I’m a Man ») et de Keith Jarrett ( le concert de Koln), il aime la danse (merveilleuse apostrophe en langue italienne de Jennifer Beals, héroïne de «Flashdance »). Et comment ne pas le rejoindre pour s’engager avec lui sur ces magnifiques panoramiques de quartiers romains (les prononcer, là encore, avec l’accent italien du réalisateur : Garbatella 1927, Village olympique 1960, Tufello, 1960, Vigne Nuove, 1987) ? Comment ne pas aimer ce rythme filmique tout en déambulations et en virages, le tout pris sans brusquerie. «Ce que j’aime faire aussi, c’est regarder les maisons, dit-il de son accent inimitable. Comme ce serait beau un film fait de maisons, de panoramiques sur les maisons ». Premier film où le décor – qui n’en est plus un – devient le corps du film.
La ville revisitée, la ville et ses quartiers populaires d’antan, la danse, le cinéma à venir, le cinéaste Pasolini, fantôme en bordure d’écran : tout s’accumule. Comme ces Unes des journaux empilés sur l’assassinat du cinéaste de la Marge, de la Minorité.
Plage du crime, plage du film en longs plan-séquences. Ce « Pasolini-Plage » est à rebours des sables brûlants de la Méditerranée. Sur les à-côtés, la lande est pelée, les roseaux sont vert pâle et au détour, juste derrière les barres de sûreté de la route, il y a un terrain de foot qui a la gale, il y a deux poteaux rouillés et une stèle mangée par le temps. Et encore juste derrière le vieux grillage, voilà Pasolini, toujours vivant, voilà toujours, en promesse entière, une certaine vision d’un cinéma rageur et enragé. “ Voilà, semble nous dire Nanni Moretti, des films vont se faire, des films vont venir : ils seront indestructibles”.
Continuez de nous livrer vos impressions ici : BiBi y revient régulièrement.

Refaire semblant,

Feu illusoire

D’un autre temps,

Lueur cruelle,

Clarté moqueuse,

Folle étincelle,

Triste et frileuse,

Machine à rêve,

Tu as bercé

La vie sans trêve

De nos aînés ;

Or, laisse-nous,

Las et inquiets,

Reprendre goût

Au monde épais !

http://www.llrlc.com

De passionnants propos sur la critique… Les 7 temps du « Temps de la critique », en particulier.
Mais une chose me titille les parcourant : « les films expérimentaux ». Ils apparaissent dans la seule catégorie qui, à mes yeux, ne les concerne pas, et toujours dans cette idée des 7 temps, on ne les retrouve que là, comme s’ils n’étaient pas visibles en festival, ou peu visibles en salle… C’est bien sûr faux (car ils ne sont pas « conçus directement pour être diffusés via Internet », pourquoi donc ?), puisque par ex. la Cinémathèque y propose une excellente tribune (Nicole Brenez). Posons la question : où voir des films expérimentaux, sur le net, qui ne seraient pas récents, mais faisant partie d’une autre histoire du cinéma (non pas celle des cinémathèques, mais une plus officieuse) ?
Où voir Un chant d’amour, sinon en salle ? Ou en DVD ? Outre You tube ?
Pourquoi donc y vois-je, à travers ce classement, une certaine volonté de marginaliser ces films – ou de passer à côté volontairement ? Il n’y a pas de cinéma expérimental dans les rétrospectives ou dans les musées tels que Pompidou ? Mais on se demande plutôt : où parle-t-on de cinéma expérimental sur le net (à part chez Johanna Vaude) ?
Puisque cette catégorie (qui, vous serez d’accord, n’en est pas une) relève des histoires du cinéma, de leurs écritures ; mais aussi touchent aux « éditions DVD », aux « rétrospectives » dont vous parlez, ou bien au « Temps des expositions »… pourquoi seulement dans le « Temps internet » ?
Question subsidiaire et intéressée : à quand une éventuelle expo sur un sujet en rapport avec les avants-gardes (sans oublier l’actualité Dennis Hooper) ?
Bien à vous. Merci.